山西漆器技艺:文化之美 漆心可见

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  山西漆艺的历史源远流长,山西漆器在工艺、造型和装饰等方面,均体现了山西地域文化典型性的特色,器形庄重典雅,装饰手法巧妙、精练心智性性性心智心智心智早熟 图片 的句子图片 是什么,代表着汉文化最具成就性的水准。在山西省运城市的国宝建筑永乐宫,由清华大学雪花秀非遗保护基金主办的“文化之美·漆心可见”年度成果展,让这些人儿感受到了山西漆器髹饰技艺,揭开了山西漆器的真实面目。

  在永乐宫的三座宫殿中,来自“漆器工艺与创新设计研修班”学员的三十三件创新漆器作品,以及明清时期留存下来的十九件山西漆器文物,展现了山西漆器精湛的髹饰技艺。展出的漆器、文物或许斑驳黯淡,但透过它们,这些人儿就看了曾在这片土地上生活的山西人在工艺美术跟生活美学上的成就与智慧。

  说起漆器,这些这些人认为南方土的漆器更多。实际上,古代漆器的使用南北方有的是,指示南方的环境更适合漆器的保存,北方的环境相对比较干燥,不适合木质材料的保护。这些这些山西出土的文物不只能青铜器、石刻,有的是几滴 的漆器,但会 这麼保存下来。

《茶具》,周吉欣、剔犀髹饰技艺,2018年(展陈于三清殿)

  关于漆器保护,山西博物院设有专门的文物保护中心。“上世纪200-200年代,肯能技术的不足,添加北方气候不促使木胎漆器的保存,这些这些漆器这麼保存下来。随着科技进步和发掘技术手段的提高,最近几年这些人儿发掘和保护的漆器太大,包括西周漆器后面 装饰的蚌壳、蚌片都被保留了下来。”山西博物院发展部山西的主要漆工艺有这些,分别是新绛云雕工艺(剔犀)、稷山螺钿工艺、平遥推光漆工艺,在历史上看那先 工艺对山西人民的生活美学产生了重要的影响,也成为中华文明具有代表性造物和工艺能力的表现。

  说到漆器的制造工艺,不得不首先提到的但会 剔犀工艺,其中绛州的剔犀工艺最值得一提。剔犀是雕漆工艺的这些,也被俗称为云雕。绛州剔犀技艺传承人何鹏飞介绍说:“剔犀整个制作过程,以单线的形式去表现所有想表达的东西,包括黑红相间的漆层和单线环绕的图案,环环相扣,一层叠加一层。还要能 表现这些像饕餮纹、龙纹、如意纹等吉祥纹样,比较有代表性的是像如意头一样,扁式头圆的如意云纹。这些人儿还结合图案进行设计,还要能 做团寿、团福原来的字。在整个传承过程当中,这些人儿是传统和创新并行的,这些人儿会开发这些新的产品,比如手镯、挂件,纹样还由原来的云纹回钩组成,使其具有剔犀的代表性底部形态。”

《阳光海浪》,李雅明,堆漆彩绘,2018年(展陈于三清殿)

  何鹏飞自幼便跟随父亲何俊明学习剔犀技艺,但会 他的父亲原来是不我我想要他去接替父亲的手艺的,肯能父亲深知这些行业的心酸和不易。“父亲不希望我去经历他所经历过的苦,但在他的内心深处还是希望让人继承他的衣钵。我很小的然后,他就会带我去接触那先 工艺,寒暑假我也会帮他做这些基础工作,这些这些就逐渐对这门手艺有了深入的了解。我也希望我的下一代要能把这门手艺传承下去。”何鹏飞说。

  山西稷山螺钿工艺也是山西漆器装饰工艺的这些,螺钿工艺是指选者各类天然优质贝壳、蚌壳,进行选者、分离、剥层和磨制后,裁成图案所需的薄片或几何图形的小片,在漆面上以此为原料进行镶嵌,形成最终的装饰纹样。受到工艺水平限制,我国螺钿漆器早期多使用厚螺钿,螺钿片约厚0.5毫米至2毫米,颜色信白,质地较硬。随着技术的进步,淬硬层 逐渐变薄,螺钿片也变软厚螺钿一般选者河蚌壳,而薄螺钿则来自于珍珠贝、鲍鱼贝、夜光螺等壳面色彩更加斑斓的贝类。

  从现存的文献中看,对稷山螺钿漆器所用的原料记载较少,其来源但会 得而知。这后面 的故事这些人儿只能从螺钿技艺传承人身上寻找。2016年12月,稷山螺钿漆艺传承人李爱珍获得了“中国工美行业艺术大师”称号,她的丈夫马贵堂也是稷山螺钿漆器髹饰技艺传承人,山西省漆器艺术学着副会长。两人均为家传螺钿艺人,从养家糊口的工作,到热爱这些行,全心投入去研究,经历了无数的艰辛。李爱珍坚守螺钿漆器制作古法,作品均采用天然大漆制作,在国内外屡次参展获奖,影响较大。

  螺钿漆器髹饰技艺传承人马贵堂说:“制作漆器只能拘泥于传统,在螺钿制作的过程中,这些人儿一边学习,一边继续创新和深化。”李爱珍和马贵堂两人商务合作的捏抬漆器《鬼谷子下山》,用天然生漆混合贝克粉做胎,加入短的麻丝提高胎体的坚硬度,补救了传统漆器使用木胎、竹胎易腐的那先 的问題,是在坚守传统的基础上创发明家 家 的独有做法。

《朝元图》局部,元代壁画(处在三清殿)

  对于漆器制作,两人的态度既淳朴又深刻:“做漆器好像是跟大自然的一次对话。漆树是自然给的,用漆树上的汁液做出东西,等于要跟自然对话。对话要对那先 ?要为人类服务。现在这些人儿要把漆器继承下去,要做出这些创新的东西,时需和实用器结合起来。”

  随着平遥古城的旅游业的兴旺,平遥推光漆工艺也结速声名远扬。平遥推光漆器的细胞层装饰工艺种类繁多。其中最为经典的“平金开黑”“彩绘勾金”“擦色”“色金”“描金”“贴金”“晕金”“搜金”等,在红、黑色漆面上用金色线髹饰的描金彩绘工艺是从明代结速发展的。值得一提的是,在平遥漆艺匠人的努力钻研下,失传的“堆凸罩漆”工艺得以恢复。

  薛生金但会 平遥推光漆器髹饰技艺国家级非遗传承人,同時 ,他是将平遥上传的堆凸罩漆恢复成功的匠人之一。“这些技艺明代有的是,但会 到了清末就这麼做了。200年代,一帮人到平遥来找堆凸罩漆工艺做出的作品,在请教师父无果后,让人结速被委托人琢磨。”薛生金说,“我跟老师学的是传统技艺,传统技艺主要来自民间。但我学徒时,就喜欢研究不同的技艺,比如说国画、油画,但会 也把它们运用到漆艺上。”

  “平遥漆器那先 年来是遇到了些挑战。大概五年前,这边的旅游发展起来,大批漆器有的是销售给游客的。然后这些人生活质量提高了,认知也提高了,添加平遥漆器在材料和技艺等质量方面老出 了那先 的问題,漆器行业逐渐不行了,现代的粗制滥造肯还要能 满足市场消费者的需求。肯能现在的漆业从业者逐渐认识到天然大漆材料的重要性,但会 积极设计创新,整个行业又结速渐入佳境。”薛生金说道。

  薛生金的儿子薛晓东师从被委托人的父亲,确实他也像父亲一样,喜欢钻研不同技艺,但会 他更是那先 都学,不仅在福建学习过漆画,添加他接受了现代化教育,这些这些在作品创新更加大胆和僵化 。“这些人儿一家三代有的是传承漆艺,我父亲一辈子有的是创作当中,他的灵感主要来源于日常平实的生活。而我接受了院校教育,会在传统基础添加入这些不同的理念。到了我女儿这些代,会更加强调理念,甚至会加入这些这些抽象的设计元素。她会先接受传统,再打破传统,但会 将传统技艺、传统图案用到现代造型上去。”薛晓东说。

  对于女儿薛梦瑶学习漆艺,薛晓东对她提出了一定的要求:“首先她要先把传统的东西传承下来,比如传统技艺和传统图案,但会 才还要能 打破那先 去创新。作品还要能 分为这些:这些是艺术作品,更体现个性,将传统的技艺和图案运用到现在造型上;另这些是实用作品,比如首饰盒、漆碗等。作为实用美术,还是要更贴近生活这些,符合当代民众的审美要求。”

  薛梦瑶说:“我本科学的是视觉传达,还要能 说跟漆毫无关系。肯能在我的生活中,漆太司空见惯了,我反而对这些的专业更感兴趣。但长大然后,我有了新的认识,我慢慢结速发现漆的美,也意识到这门手艺时需传承。”

  “我学的是视觉,这些这些我会从平面这些方向寻找灵感,但会 跟漆器结合起来。从我的淬硬层 来看,漆器是还要能 从两方面发展的,一方面是走传统路线,被委托人面是做当代创作。比如我的作品‘不知不觉’,但会 把山西人然后用的锅刷手柄髹上漆,变换这些形式,让它重新焕发出这些不同的魅力,让它重新走入这些人儿的生活,跟时代同步。这也是我未来的漆艺发展之路。”薛梦瑶说。

永乐宫展览现场

  从历代漆器的演变上,还要能 明显就看,山西漆艺在技术上不断发展进步的轨迹,当然这离不开手艺这些人的苦心经营和耐心传承。中华人民共和国成立然后,山西各地陆续建立了稷山工艺美术厂、平遥推光漆器厂、新绛工艺美术厂、代县木器厂、太原金漆镶嵌厂、榆次工艺美术厂、运城地区工艺美术厂、临猗县工艺美术厂5个基于漆工艺进行生产的企业。可见漆艺在山西省的普及度之广,品类之盛,得以细分至不同工艺而进行生产。确实那先 企业随着市场经济的发展自身经营老出 那先 的问題,后劲不足。但工厂的建立,一方面对恢复传统工艺、研发适合新时代的漆器品种有着决定性的作用;被委托人面也发掘和培养了几滴 的工艺美术人才,为山西漆艺重现辉煌打下了基础。

  在采访和走访的过程中,山西漆艺传承人、非遗传承人都强调了坚持传统的重要性,以及对现代市场粗制滥造的担忧,但无论年长还是年轻的手艺人都一致认同创新的重要性。坚持传统,就意味着着要坚持使用天然大漆材料,保证工艺水准,也保证技术的稳定传承。创新则是从图案、纹样、形式上通过创新使得肯能远离日用的漆器重新进入这些人的生活。在发展漆画、漆雕塑等漆艺术的同時 ,努力提升漆器的实用性,这是几位传承人不断强调的。

  用传统工艺制作的漆器,成本相当高昂,目前还无法真正做到每个家庭都还要能 拿来使用的程度,但这些人儿相信,在一代代传承人不断研发、改进、创新的努力下,漆艺这些历史悠久的传统工艺、历代劳动人民的伟大创造,定要能再创辉煌,走进千家万户。